作为侗族的最主要聚居地区之一,贵州的黔东南苗族侗族自治州分布着全国近半数的侗族人口。顺山溯溪而建的大利侗寨便是众多侗族村寨中极具代表性特征的一个。对于这个有着五百年历史,可上溯至明清时期的深山寨子来说,这里天然的远离现代城市的喧嚣与纷扰,即使道路已然贯通入村却依旧出入多有不便。沿着蜿蜒的盘山公路而下,忽地一个转弯,俯身望去一片青山环抱古木葱茏的村寨映入眼帘便是“大利”了。这里清溪环流、古楠丛生,木楼青瓦、石板古道与侗楼、风雨桥构成了一种与自然共生息的生存状态。在这组新近创作的水粉作品中,余欢地以大利侗寨为创作背景,以沉郁的冷绿与青灰色调入画,在表现掩映于青山绿水间的民族村落的同时,也带着一丝诗意远远的遥望绿树清溪中的静谧侗乡。画面中,似乎这方依树傍水的山间村落正以一位娓娓道来的倾诉者的姿态,将静谧中的宁和最为真实的呈现在观者眼前。极富形式感的树干倾斜地生长出画面,枝桠随着质感显示出一种鲜活的韵律感,被刻画的仿若有了自己的性格。大面积的青山与绿水相互映照出一片岁月沉淀出的苍翠生机,侗家的楼寨被遥遥地置于水畔、山脚的一隅之地,不大不小、不骄不躁却又分外真实鲜活,几与现实中的大利侗寨一般无二。倘是走近侗寨,这些画面则会将人带到一个或清晨雨后,或傍晚时分的特殊时段,依然沉静的画面中,眼前的青瓦木楼与头顶高高耸起的侗楼沉稳而肯定,营造出只属于此刻的时间记忆,一如余欢地对画面的组织与掌控。
相较于以青灰色调表现的古木掩映中的大利侗寨,位于广西来宾的金秀瑶乡,在余欢地的笔下则呈现出一片祥和的暖黄色调。作为中国瑶族支系最多的地区,有世界瑶都之称的金秀瑶族自治县保存有最为完整的瑶族传统文化。余欢地于这样一个初冬时节走进这里,眼见着晨起后渐渐升起的太阳漫漫的照下来,土黄色的泥墙和着朝阳的温暖气息,光与影在那些泥瓦式的瑶乡民居上映出动人心神的暖黄色。寨间篱畔光影斑驳的小道上,有阳光与影子的对话,也有寨子与阳光的絮语。同样山水环绕的自然风貌,大瑶山里依山而建的瑶族村寨在冬日里并没有给人萧索寒清的感受,与大利侗寨所表现出的遥远沉静不同,金秀的瑶寨更多的给人以一种祥和淳朴中的宁静,时间在这里渐渐慢下来,使人生出一种仿佛久居于这片瑶族村寨中的希冀。这里也同样有树木的痕迹,余欢地以影子的形态将之投射于晨光下的墙面,画面也在这弯折异置的暖色树“影”中,映射出向上的力量与生机,在与屋檐“凝固”状的阴影的消长之间,形成了视觉与心理上双重对比。
三、色彩与情感的互文
作为新近创作的两个民族题材的系列作品,对于贵州侗族与广西瑶族两处不同地理、不同人文、不同建筑风格的描绘,在这些小幅作品中被无形的放大。无论是民居建筑的巨大差异,还是地域生活的各有不同,余欢地以不同的心绪感受和冷暖不同的色彩调性融入作品,呈现了民族地域的不同风貌。在这些作品简净内蕴的画面语言中,能够得见他对于画面叙事节奏的精巧构思与游刃掌控。退到远处望向这些作品,是第一瞬间就能进入其中的情动;渐渐走近前去近距离的观看,画面的气场则又逐渐从宏大直观的空间表现,进入到情节与思绪的主观叙事当中。在他所表现的这种空间与情感的画面意境中,由远及近的观看方式似乎一种天然具备的观看需要,观者自然的会以这种方式去尝试走近他的作品,而心绪也在这对于作品情感的探索中伴随着画面逐渐蔓延。
《艺展中国·2021》遥望与絮语·余欢地民族风景绘(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年 作为侗族的最主要聚居地区之一,贵州的黔东南苗族侗族自治州分布着全国近半数的侗族人口。顺山溯溪而建的大利
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
作为侗族的最主要聚居地区之一,贵州的黔东南苗族侗族自治州分布着全国近半数的侗族人口。顺山溯溪而建的大利侗寨便是众多侗族村寨中极具代表性特征的一个。对于这个有着五百年历史,可上溯至明清时期的深山寨子来说,这里天然的远离现代城市的喧嚣与纷扰,即使道路已然贯通入村却依旧出入多有不便。沿着蜿蜒的盘山公路而下,忽地一个转弯,俯身望去一片青山环抱古木葱茏的村寨映入眼帘便是“大利”了。这里清溪环流、古楠丛生,木楼青瓦、石板古道与侗楼、风雨桥构成了一种与自然共生息的生存状态。在这组新近创作的水粉作品中,余欢地以大利侗寨为创作背景,以沉郁的冷绿与青灰色调入画,在表现掩映于青山绿水间的民族村落的同时,也带着一丝诗意远远的遥望绿树清溪中的静谧侗乡。画面中,似乎这方依树傍水的山间村落正以一位娓娓道来的倾诉者的姿态,将静谧中的宁和最为真实的呈现在观者眼前。极富形式感的树干倾斜地生长出画面,枝桠随着质感显示出一种鲜活的韵律感,被刻画的仿若有了自己的性格。大面积的青山与绿水相互映照出一片岁月沉淀出的苍翠生机,侗家的楼寨被遥遥地置于水畔、山脚的一隅之地,不大不小、不骄不躁却又分外真实鲜活,几与现实中的大利侗寨一般无二。倘是走近侗寨,这些画面则会将人带到一个或清晨雨后,或傍晚时分的特殊时段,依然沉静的画面中,眼前的青瓦木楼与头顶高高耸起的侗楼沉稳而肯定,营造出只属于此刻的时间记忆,一如余欢地对画面的组织与掌控。
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
相较于以青灰色调表现的古木掩映中的大利侗寨,位于广西来宾的金秀瑶乡,在余欢地的笔下则呈现出一片祥和的暖黄色调。作为中国瑶族支系最多的地区,有世界瑶都之称的金秀瑶族自治县保存有最为完整的瑶族传统文化。余欢地于这样一个初冬时节走进这里,眼见着晨起后渐渐升起的太阳漫漫的照下来,土黄色的泥墙和着朝阳的温暖气息,光与影在那些泥瓦式的瑶乡民居上映出动人心神的暖黄色。寨间篱畔光影斑驳的小道上,有阳光与影子的对话,也有寨子与阳光的絮语。同样山水环绕的自然风貌,大瑶山里依山而建的瑶族村寨在冬日里并没有给人萧索寒清的感受,与大利侗寨所表现出的遥远沉静不同,金秀的瑶寨更多的给人以一种祥和淳朴中的宁静,时间在这里渐渐慢下来,使人生出一种仿佛久居于这片瑶族村寨中的希冀。这里也同样有树木的痕迹,余欢地以影子的形态将之投射于晨光下的墙面,画面也在这弯折异置的暖色树“影”中,映射出向上的力量与生机,在与屋檐“凝固”状的阴影的消长之间,形成了视觉与心理上双重对比。
三、色彩与情感的互文
作为新近创作的两个民族题材的系列作品,对于贵州侗族与广西瑶族两处不同地理、不同人文、不同建筑风格的描绘,在这些小幅作品中被无形的放大。无论是民居建筑的巨大差异,还是地域生活的各有不同,余欢地以不同的心绪感受和冷暖不同的色彩调性融入作品,呈现了民族地域的不同风貌。在这些作品简净内蕴的画面语言中,能够得见他对于画面叙事节奏的精巧构思与游刃掌控。退到远处望向这些作品,是第一瞬间就能进入其中的情动;渐渐走近前去近距离的观看,画面的气场则又逐渐从宏大直观的空间表现,进入到情节与思绪的主观叙事当中。在他所表现的这种空间与情感的画面意境中,由远及近的观看方式似乎一种天然具备的观看需要,观者自然的会以这种方式去尝试走近他的作品,而心绪也在这对于作品情感的探索中伴随着画面逐渐蔓延。
文章来源:《世界民族》 网址: http://www.sjmzzz.cn/zonghexinwen/2021/0309/391.html